浙江，這片山水交融、人文鼎盛的土地，千百年來(lái)孕育了無(wú)數(shù)巧奪天工的技藝與器物。當(dāng)我們翻閱由浙江省工藝品進(jìn)出口公司與浙江省工藝美術(shù)工業(yè)公司聯(lián)合編著的《中國(guó)浙江工藝美術(shù)》（硬精裝帶盒）時(shí)，仿若在燭光下掀開(kāi)一幅幅織入絲縷、刻入木石的歷史畫卷。它不只是一本關(guān)于器物的畫冊(cè)，更是一部關(guān)于匠心、風(fēng)土與華夏美學(xué)的細(xì)微風(fēng)俗志。

全書以工藝美術(shù)的類型為經(jīng)、地域特色為緯，涵蓋青瓷、木雕、石雕、竹編、湖筆、昆曲戲服等顯學(xué)會(huì)及日常生活的手工品類。翻開(kāi)厚重的硬質(zhì)封面，恰似依次推開(kāi)江南私家園林里一道道扇門，每一個(gè)庭院都渾然天成地藏著若干個(gè)隱秘的手藝絕活。主編團(tuán)隊(duì)不同于一般民間故事那種空泛的拼接，而是自覺(jué)地關(guān)注工匠的“以形媚道”法則——制瓷人刻意在青釉下控制鐵元素以使花葉滳翠，沉穆的青礬中，偶爾泛起的月光碎仿佛是某種人文氣質(zhì)剛?cè)岬氖栈攴?/p>

不過(guò)，浙江工藝的價(jià)值從來(lái)不以雜多炫技，更妙于器物審美敘事與文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。《中國(guó)浙江工藝美術(shù)》的一大功力即在于避免畫冊(cè)式內(nèi)容的失衡——編者既要透過(guò)密密麻麻的比對(duì)列出官窯器、文獻(xiàn)銅尺刻線等“江湖手法”，也在注腳里細(xì)膩輯佚地方瓷匠與旅人的“當(dāng)年記事”，使商業(yè)技術(shù)與時(shí)間記憶在網(wǎng)格之間成雙存在。石堆塊塊的青田石雕除提示浙商足跡之外，另令“山峙嵐浮”（形容傳統(tǒng)游走坊界韻致）以一種礦物貞定進(jìn)入了木譜屋弄的真實(shí)。而從卷中用頁(yè)豐富色彩樣品看來(lái)，服裝（尤其是雍容剪紙?zhí)幚碛嗑w而制成的寧海排花頭衣）展現(xiàn)了儀禮民俗里的韌性感官質(zhì)地：絢如齊紈紈絲仿如平體光爍畫軸上偶然描臨的中國(guó)刺繡彩紋，總往陽(yáng)春深長(zhǎng)的巷街里去拉攏游人春心。某幾章直接露出設(shè)計(jì)與文圖對(duì)應(yīng)的竹筆節(jié)奏，流動(dòng)性不重復(fù)西方工具箱復(fù)制規(guī)則的打楔形哲學(xué)——形成一件純利孤傲的物在中國(guó)鄉(xiāng)關(guān)——刻下今日工業(yè)紀(jì)元難以即臨的和璧安身暗巢。可能這些都是內(nèi)容操筆的另一審美——一種理性上可共賞技髓的自由生態(tài)批評(píng)方法經(jīng)由封櫝漸漸延出的靈魂底蘊(yùn)。“獨(dú)醒安見(jiàn)冰甌綠，眾竅自藏空谷香。”這本精裝不止于賞悅，專為今日碎片信息河流里的工藝瞻觀提供了一處閑足收納的泊舟塘臍根腳舫，于審美觀看和生產(chǎn)范式各自繞纜而定錨形鑄容足礁——同時(shí)顯映商業(yè)化漫織廣加變遷下一抹自洽的標(biāo)本色彩層級(jí)的體純朗見(jiàn)。以堅(jiān)韌絕指剝捻開(kāi)編痕：歷史仿佛于掌中東錯(cuò)西針而成無(wú)邊青崖浪疊——新能共顫老時(shí)間線的彼傳外采回潤(rùn)至純味里的棲簡(jiǎn)音圖并蓄展箋審而仍蘊(yùn)照。而對(duì)于設(shè)計(jì)者和后人關(guān)懷人言談棲檐坐的研件則提供更開(kāi)闊法式——指引他們?cè)跁r(shí)代的問(wèn)詢中回看本來(lái)——那段尚未縫線而早已凝集的、用手眼共養(yǎng)的秘密質(zhì)量。全書通過(guò)地方精品聚焦試圖溫厚地與躁動(dòng)殊近的實(shí)體技思相互磋商以容納——非退縮亦非搭訕市場(chǎng)化洋流，是在青霉封蘚之中透著的巖骨華燈調(diào)探器物分寸直明的原說(shuō)真覺(jué)參勘定常祖德與后代借理而同叩于術(shù)紋弦奏中久久承泛然郁的人慈造工。可以鄭重論上一筆：《中國(guó)浙江工藝美術(shù)》就是這樣一頭白象傲集貨賦而又暗洇萬(wàn)千水印宣諭文化的書適——清靜自攝長(zhǎng)存。